全部影片更让人感觉到千年虫让人有机可乘和21世纪高科技的无所不能。影片中的爱情戏耐人寻味，老盗麦克是个精于算计的独行侠，而年轻漂亮的珍妮则是个专业型的偷盗高手，俩人的接近缘于二者均为“双面贼”，既要为自己的利益偷盗，又要为他人所胁迫在关键时出卖对方，俩人是利用的关系。在影片的结尾，相互利用转为了互相帮助、合作。其实，通过远红外装置麦克早就发现了珍妮所玩的把戏：利用他并在关键时出卖他，尽管如此，在他多年的孤独生涯中，从来就没有这样一个带着朝气和“盗才”的女子出现在他的目前：眩目而真率，如在城堡的演习中麦克总是一付公事公办的刻板面孔，珍妮最后直接了当地对他说：你就是不敢对我表示“好”才这样的，麦克无言以对，因为这话一语中的。在生活中这种表现十分常见，我们称为“反向形成”，比如妻子做了对不起丈夫的事，内心十分负疚，但又不能说，就表现为怀疑、攻击丈夫，找丈夫的茬子。珍妮对自己的魅力还是很有信心的，她只是低估了麦克的能力。麦克在利用珍妮偷回了面具后，并没有按惯常的手段将她处死，而是相信了她的解释，影片由呈现高科技的技巧和偷盗的惊险开始向“煽情”方面发展。他开始做一些违背“盗规”的事情，比如相信珍妮的计划、停止自己出卖面具并在关键时刻让珍妮跳伞先逃。
凡此种种表现，我们可以用一种移情-反移情的机制来解释：当麦克是一个成熟的盗贼时，他不可能做出损己害人的事情的，只有他的感情发生了改变，这时，他的角色发生了改变，他更象一个慈祥的父亲和勇敢的男友，来保护他的珍妮，他的表现就不再是一个唯利是图的盗贼了。当然，影片这样安排是为了满足观众的愿望：这俩人之间总该发生点什么吧？好莱坞近年发现，人们不再喜欢痛哭流涕了，于是就制造一些皆大欢喜的结局。可是如果我们在生活中不知不觉地运用了“移情”的情绪，就有可能给自己带来麻烦，就不一定是让人欢喜的结局了。在心理治疗的过程中很多病人表现为对医生的攻击或过分的热情，就是这中移情的表现，作为医生，我们当然清楚这一点，可是要让病人明白这是与他/她过去经历有关的一种情绪反应是需要时间的。在《偷天陷阱》中，倘若麦克没有这样的移情反应，结局就不会发展成为导演所需，可是如果在生活中，比如一个治疗师为病人对他/她表现出来的热情和感情沾沾自喜，甚至陶醉于其中，那就是治疗灾难的开始！
